當前位置:首頁 > 新聞 > 縣區人文
 
干板秧歌的藝術特色(下)
 
 
2016-07-19 16:44:11  來源:長治縣新聞中心 李保宏/文 宋貴文/圖
 

e629dafd9bae5fe7cb2f1419cdcd47d7.jpg

干板秧歌《金鳳屏》劇照

     3、唱詞的內容與立意
  干板秧歌劇講究故事性,許多秧歌段子之所以流傳較廣,就是它在內容上與現實生活密切相關,故事講得形象、生動、逼真,生活氣息十分濃郁。不僅如此,它在立意上也十分講究,能夠通過講故事表達對事物和事件的認識、理解和評價,該褒揚的就褒揚,該嘲諷的就嘲諷,該鞭撻的就鞭撻。
  干板秧歌在內容和立意上最大的特點就是善于通過詼諧幽默和敢愛敢恨故事,深刻地表現人性和社會生活中的真善美和假惡丑,表達人們對生活的熱愛、對美好的向往和對丑惡的痛恨。
  流傳下來的好的干板秧歌劇本在內容上都是貼近生活、帶有詼諧色彩的劇本。有的從整本上看就是一個大的詼諧故事,有的劇本是在故事中有幽默的片段。比如《當皮箱》、《打碗鍋》、《瞎的觀燈》、《啞巴告狀》等,這些劇本整個故事說起來就很風趣幽默,十分吸引人。拿《當皮箱》來說,故事表現了當鋪少東家妖三調戲翠花,死皮賴臉躺在翠花床上不走。翠花心生一計,設下圈套,假意順從,將其騙入皮箱鎖住,等丈夫歸來后抬著皮箱當到了“當鋪”。妖三有苦難言,自食其果。這樣的故事,就是讓人口述起來都十分有趣,特別解恨。
  干板秧歌劇本常常以表現愛情為主題,表現人間真愛真情。如《打酸棗》、《雙鳳配》、《蘇姐姐夢夢》、《雙許親》、《姑嫂摘瓜》、《三倒換》等,這些劇本將男女之間的愛表現得淋漓盡致。當然,在過去的老劇本中,也存在一些低俗言語,就是人們說的“葷”段子,但也只是插科打諢,為了吸引大眾。就像東北“二人轉”的好多本一樣,“沒有了這些葷,哪來這樣多觀眾”。后來在改進中,許多這些“葷”段都進行了藝術加工,更加便于傳播。
  干板秧歌劇本另一個主題內容就是表現社會道德倫理和鞭撻社會丑惡現象。有的直接表現對社會丑惡現象痛恨,有的和親情、愛情攙和一起表達愛與恨。像《燒倉》就是通過對“圪顫三夫妻刁鉆巨滑,為人吝惜,良心不好”的表現,最后落得個“好地被淹、買賣被沖、糧倉被燒,難于度日”的結果,宣揚了“善有善報、惡有惡報”的主題思想。像《打碗鍋》,是通過表現“一個挑著砂鍋的男人,在路上遇見一個女子想調戲”的過程,結果落了個“讓人家摔破了一挑子砂鍋”的慘狀,表達了“作風要正派,行為要端正”的主題思想。
  三、干板秧歌旋律的藝術特色
  音樂中的旋律,同語言的構成有一定相似之處,如同方言一樣,地方音樂旋律也有一定的地域性和獨特性。干板秧歌的音樂旋律,是在北方民族音樂基礎上發展起來的,它在形成過程中表現了一個地域人們的對音樂的審美情趣、對社會的態度和大眾的思想境界,它既受地域的局限,又有自己的個性特點,由此產生了它獨特的音樂旋律藝術風格和特點。下面我們從構成音樂旋律的特性對干板秧歌的藝術特色進行分析:
  1、調式特點——民族徵調式中加變宮偏音的六聲調式
  調式是音樂思維最基礎、最重要的內容,是音樂的主要表現手段之一。調式就是若干高低不同的樂音,圍繞某一個有穩定感的中心音,按一定的音程關系組織在一起,構成的一個有機的旋律體系。不同民族、不同地域、不同時期形成各種不同的調式,而這種不同的調式就決定了一個地域音樂的特點和風格。因此我們分析干板秧歌的特點,必須從其調性開始。
  干板秧歌的音樂由兩個樂句構成,其調式音級由相當于簡譜中的“5 6 7 1 2 3”組成,主音是“5”。
  我們從原始的一個不同版本的秧歌小調《盼丈夫》分析,一個是秧歌的發源地西火腔,一個是后來被改革為壺關秧歌的西八、東坪腔,我們由此分析它的原始調式。


1135-3_4.jpg


  《盼丈夫》是干板秧歌中最原始的傳統唱段,秧歌的所有唱腔都是在此基礎上演變而來。這兩個版本,盡管旋律有所不同,但它的音級都由簡譜中的“5 6 7 1 3”組成,最后落音都在“5”上,主音是“5”,這一旋律音段構成的特點說明它屬于民族徵調式。但它又有兩個特點:一個是出現了“7”,這是民族調式中的變宮音,屬于偏音;一個是沒有出現“2”,在干板秧歌許多原始唱腔中都很少見到這個音,后來在秧歌的發展演化中才出現了這個音,這也正是干板秧歌原生態時期的音樂特點。它的音級雖然只有五個音,但這并不影響它的民族調式,“2”音其實在音級的空間形式中是存在的。因此,我們按照民族音樂的調式分析,它的音級應該是由簡譜中的“5 6 71 2 3”六音組成,所以,我們定位干板秧歌是民族徵調式中加變宮偏音的六聲調式。
  從干板秧歌的音程看,原始階段它的上下音跨度不大,最低音是“3”,最高音是“ⅰ”,音程關系只有“六度”,既不高亢,也不低沉,適合大眾演唱。但由于音程太窄,在一定程度上限制了秧歌的情感表達,所以后來在傳唱是有了一些改進,擴大了它的音程,由過去的“3”到“ⅰ”,擴展為“3”到“3”,音程達到八度,為演唱提供了較大的表現空間。
  如《蘇姐姐圓夢》(采自南宋村唱的秧歌)

1135-3_6.jpg

 如《十二月觀花》

1135-3_5.jpg
 


  上邊兩個小段就是在原始唱腔基礎上,通過擴大音程,增加了旋律的跳躍性,增強了音樂的表現力。干板秧歌后來傳到緊鄰的壺關縣后,壺關秧歌在演唱上就大量采用了這一音程關系,并使之更加戲劇化。盡管干板秧歌的音程發生了一些變化,但它的民族調式沒有改變。
  2、曲式特點——上下兩句式可以演化為多句式的一段體曲式結構。
  曲式是指音樂的形態、結構與形式等,實質上,就是音樂的整體與構成。我們分析干板秧歌的曲式特點,目的就是要研究其構成完整藝術形式的表現手段。干板秧歌小調的旋律開始就是由上下句式構成的小段,每一個樂句4個小節,上下共8小節。這一結構是最簡單的一段體結構,這種結構形式大量存在各民族、各地域的民間小調中。要想表達較多的思想內容和豐富的情感,這種結構顯然是很不足的,由此,干板秧歌也經歷了一個發展和演變的過程。其演變的過程和形式大致有以下三種:
 。1)兩句式組成的一段體分節歌結構
  這一結構是將上下句音樂旋律不斷反復,可以演唱許多段唱詞,雖然旋律簡單、單一,但卻能表現出很多內容,可以是四段唱詞,也可以是多段或更多唱詞。
  如《盼丈夫》就有五段唱詞。
 。2)兩句式演化成四句式的一段體結構
  兩句式結構簡單、唱腔單調、旋律變化不大,干板秧歌在演唱時常常將兩句式進行變化發展,形成具有“起、承、轉、合”特點的四句式結構。雖然還是一段體,但唱起來就有了發的起伏變化,曲調有了抑揚頓挫的效果,適合情感表達,風味更加濃郁。
  如《十二月觀花》中

1135-3_7.jpg


 。3)兩句式演化成為六句式的一段體結構
  干板秧歌中還有一種六句式結構,就是在四句式的基礎上再加兩個樂句,形成4加2樂句的特點,使旋律更加有了大的變化,更加適合表現故事和情緒。雖然我們也還把它看做一段體結構,但已帶有二段體的風格特點。
  如東坪村楊菊堂唱的《打酸棗》開始一段。
  由以上三種形式可以看出,干板秧歌小調在演唱和傳唱中不斷由簡單到復雜、由單一到多變,最后由民間小調逐步發展成為能演秧歌戲的過程。
  3、風格特點
  調式的性質和特點決定著音樂的調性,從原始的干板秧歌《盼丈夫》分析,西火的秧歌第一樂句的起音或落音都在“6”上,是由羽音支持的徵調式;東坪村的秧歌第一樂句的起音和落音都是“3”,是由角音支持的徵調式。羽音和角音雖然不同,但都有小調式風格,而徵調式是大調式風格,這也就是說,干板秧歌是帶有小調色彩的大調式音樂。小調樂音柔和、凄婉,大調式音樂明朗、激昂,再加上變宮“7”偏音這一帶有悲傷色彩的半音出現,就使得干板秧歌在音樂風格上有了柔中帶剛、以剛為主、剛柔相濟的特點,這也就是干板秧歌為什么經過變化既能表現激昂的情緒,又能表達綿綿情意的緣由。
  長治縣的干板秧歌雖然在不同區域各有各的旋律特點,但由于它的調式、調性從根本上是一致的,所以,它的旋律特點和風格基本上一樣,這也就是我們聽起不同區域鄉村的秧歌雖然旋律有所不同,但卻是一個味道的緣由。
  盡管長治縣的干板秧歌基本風格一樣,但各地的秧歌也形成了一些自己的特點。從區域上劃分,有西火、蔭城腔,西八、師莊腔,朔村、南和腔,西池、賈掌腔等。西火、蔭城腔原生態性強,聽起來質樸、硬朗,節奏性強;西八、師莊、東坪一帶的唱腔明快、悠揚,抒情色彩濃郁;朔村、須村一帶高亢、亮堂,色調明朗。
  西火腔唱的《送丈夫》

1135-3_9.jpg


  師莊腔唱的《送丈夫》

1135-3_8.jpg


  由以上兩個不同區域的小段唱腔分析:西火腔的音樂動機是旋律有跳躍性,節奏很強,聽起來很“硬”,適合打鐵時環境的演唱,情感表現不很細膩,這與它的原生態性有關;師莊腔有3 5 6 1 7音階的特點,其旋律性較強,曲調悠揚,加上切分音的處理和半音的出現,使唱腔帶有了拖腔的特點,更加適合表達離別時悲傷和依依不舍的情感。
  干板秧歌在演唱的發展中,特別是在向秧歌劇的演變中,不斷加大了唱腔的表現力,使旋律更加高亢悠揚,富有了演唱張力,音樂風格具有了激越、嘹亮、抒情的特點。
  如:

1135-3_10.jpg


  由此可見,干板秧歌在發展中逐步由開始的節奏性強、旋律起伏不大、曲調單一的形態,發展成為節奏能緊能松、旋律有抑有揚、曲調質樸優美、情感更加豐富的獨具特色的民間秧歌曲調。
  四、干板秧歌表演的藝術特色
  干板秧歌從民間小調逐步發展成能演秧歌劇的過程,大致經歷了三個階段:
  一是坐唱秧歌或叫坐板凳唱秧歌階段。這一階段,秧歌由人們在爐火旁或田間地頭哼唱的秧歌小調開始形成圍坐在一起對唱或分角色唱秧歌。農閑時節或夏天的晚上,愛唱秧歌的人,自發組織起來,分別扮演不同的角色,坐在一起演唱秧歌,許多觀眾也圍過來,邊聽演唱,邊“打趣”。有的還組成小團隊,配上幾件打擊樂器或干脆敲個梆子等,到大戶人家或戶鋪門前唱秧歌、鬧個紅火,有時還能賺個酒喝,掙個小賞錢。還有一種坐唱形式就是婦女們圍坐在一起,邊做針線活邊唱秧歌,既不務勞動還圖個高興。此時的秧歌,大多邊編邊唱,你一言我一語,編好一個傳唱一個,沒有文字記錄,靠口口相傳。演唱時也沒有十分固定的角色,大多是對唱、三人唱或有唱有合的形式。
  第二個階段是 “地圪圈秧歌”的出現。此時的秧歌已開始走場演唱,但它不同于“過街秧歌”,“過街秧歌”側重邊唱編舞,邊扭邊走,而“地圪圈秧歌”就是來到一個地方,打開場子,就地演唱,已帶有舞臺演唱的雛形。其形式一般是一個領頭人,身穿長袍,頭戴襯帽或系一條白毛巾,左手舉一方形燈籠,上寫“同樂會”等班社名稱,右手拿一個“晃鈴”,其它行當(角色)跟著隨地轉圈表演。演唱隊伍一般10個左右,演員都是男同志,一般不化妝。男扮女角的頭上系一條紅毛巾;男演員頂個小生巾,穿件小生衣;扮演丫鬟的穿件小領褂,系條紅腰帶。此時的秧歌,已經有了角色之分,一般有小旦、小生、小丑三個角色。打擊樂器已有了鼓、鑼、镲、小鑼等,盡管唱腔還比較簡單,但已有了快板、慢板之分。此時的秧歌形式以唱為主,以表演為輔,道白較少。
  第三是秧歌走上舞臺演出階段。秧歌在發展中受上黨梆子等戲曲的影響,不斷吸收戲劇表演和演唱元素,發展成為能夠演唱大戲的秧歌劇種。但秧歌畢竟不是正統的戲劇,它的表演不受戲劇的束縛,仍以民間表演方式為主,只是在走場上吸納了戲劇的形式;唱腔也保留了秧歌的風格,只是帶有了戲劇的板腔特點。
  在劇本上,秧歌沒有照搬、移植戲劇劇本,而是推出了一批適合秧歌表演的秧歌劇本。如 《打酸棗》、《打磨盤》、《燒倉》、《燒劉山》、《燒陳府》、《雙鳳配》、《雙鳳簪》、《雙姑賢》、《雙許親》、《當皮箱》、《高臺寺》、《崔連下河南》、《鳳英女罵街》等30多個劇本;在角色上吸收戲劇的形式較多,已由初期的小旦、小生、小丑三個角色,發展為生、旦、凈、丑、二花等多個角色,并且有些角色和戲劇一樣更加齊全,如旦角就有“老旦、小旦、花旦、武旦”之分,生角有了“晚生、紅生、老生、老艾生”之分等等;在板腔上,雖然仍然只有打擊樂,沒有弦樂伴奏,但已有了長板(慢板)、短板(快板)、送板、栽板、溜板、垛板、流水板等之分,更加適合戲劇式演出;瘖y、服裝也接近戲劇化,但對布景、道具不像戲劇那樣講究,更強調隨意和靈活,演出整容不像戲劇那樣大,一般10個左右的演員就能演出大戲。
  主要板腔
  長板——低沉 哀婉 敘事性強

1135-3_11.jpg


  快板——也叫短板,歡快、有趣、情感性強、許多快板常常是在長板基礎上加快一倍速度處理而成。

1135-3_12.jpg


  送板——中間的過渡段

1135-3_15.jpg


  栽板——外用在結束句

1135-3_14.jpg


  垛板
  三花唱腔——秧歌劇中丑角的唱腔

1135-3_13.jpg


  綜上所述,長治縣的干板秧歌是上黨地區、乃至北方地區至今保存比較完好的原生態民間秧歌。它民族性強,無論是旋律的調式、曲式、風格,還是演唱和表演等形式,都具有典型的北方漢民族文化特點;它地域性強,存在的空間很小,只在上黨地區一個不足500平方公里的縣域流傳;它民間性強,沒有專業隊伍和演員,演唱靠互相學習和社會傳唱,劇本靠自編和口授,表演靠自導和借鑒;它原生態性強,無論秧歌如何多元發展,它始終保持了它 “干打干唱”的原始性;它完整性強,至今都保留著秧歌小調、秧歌社火、秧歌戲曲等形式,可以完整地反映出秧歌的發展過程和存在狀態。
  隨著時代的發展,多樣化的文化樣式和多層次的文化需求,對干板秧歌帶來嚴重的沖擊,這一形式目前已面臨著斷代。盡管它已被列為省級文化遺產,但缺少扶持資金,缺乏專業培訓,沒有傳承機制,如果我們再不加認保護,也許,在不遠的將來,它有可能自生自滅,消失在我們的視野。 (下)

02b3ea8152aba935f4b8c02245a96d72.jpg
長治縣舉辦干板秧歌大賽

 

(來源:上黨新聞網
 
  保存本頁 打印本頁 關閉本頁  
分享到:
 
      上一篇:上黨梆子一匹馬——馬樹紅
      下一篇:大槐樹下的記憶
 
 
  新聞中心:   縣區人文   縣區焦點   數字報刊  
  推薦信息 更多>>  
長治縣新聞網 回家過年 | 小年遇大寒,過了今天就是年
長治縣新聞網 古鎮西火 打響特色文化旅游品牌
長治縣新聞網 焦萬君:傾心書法藝術 服務協會工作
長治縣新聞網 一位收藏愛好者的紅色情結
長治縣新聞網 點燃五彩夢想 托起絢麗朝陽
  熱點信息 更多>>  
長治縣新聞網 回家過年 | 小年遇大寒,過了今天就是年
長治縣新聞網 古鎮西火 打響特色文化旅游品牌
長治縣新聞網 焦萬君:傾心書法藝術 服務協會工作
長治縣新聞網 一位收藏愛好者的紅色情結
長治縣新聞網 點燃五彩夢想 托起絢麗朝陽
山西· 上黨區全媒體中心主辦 網站備案號:晉ICP備12008552號 山西中聯科創科技有限公司 支持
CopyRight 2013 上黨區全媒體中心 All Rights Reserved.關鍵字: 上黨區論壇
           
 
扑克K 四川快乐12 大象彩票2019年最新 领航pk10计划软件 2011322期福彩开奖号码 1378捕鱼游戏网址 12118期足彩即时比分 三人推麻将规则 雷速体育直播网 北京快三 湖北福彩快三app 新疆11选5开奖查询 北单比分开奖结果彩客 多乐彩 足球4场进球彩对阵 河南省彩票中心三d 体彩p3